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小洞饿了想吃大香肠有声音

《小洞饿了想吃大香肠有声音》剧情简介

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有时候会有些尴尬主要原因是可能不适应七八十年代的流行文化吧于谦的表演挺不错的很流畅小洞饿了想吃大香肠有声音可以说是相声界里最会演戏的演员了

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二刷在北京电影学院导演本人还来映后交流了但复刷以后反而想减分不过还是值得鼓励的至少导演在花心思拍电影主要我觉得配乐比较怪而且日本特务其实是第一男主小洞饿了想吃大香肠有声音这个设定的三观不太正啊

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于佩尔不仅是作为一个女性而受到父权社会的批判更实在意识形态的层面上成了道德败坏的典型她在春风得意之时却被命运悲剧笼罩给人一种无能为力又介乎不确定和确定性之间的悲凉

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开头有被惊艳到高低错落的山丘她在下边喊他在上头应导演的调度是自然在这片生态里发生的小洞饿了想吃大香肠有声音是这样的土地托起了这些人的愿望和祈盼孩子奔跑在连绵起伏的乡间小路我一下就想起《万相之王》那些执着不顾一切的追逐好像是童年懵懂地匆匆而过的样子旺扎跑回家把门一开咚的一声急切又忧愁的样子真是特别灵小孩的内心世界都被调度发现了导演说:“每个人心中都有一双雨靴”哈哈哈哈哈我真的好想笑安叔的话要被用烂了每个人心中都还有一个《丰满人妻被粗大爽ⅩXOO》一个《相亲对象他长得很凶1V1》呢……(同一个摄影师风格简直一样的)

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有些部分太艺术太偏激看不下去…歌曲部分都很不错两个男主唱的都很好jim赶紧发唱片长得帅唱得好可惜还是不红…应该早些时候参加美偶去才对 - -

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2.5 / 或许是值得更好导演的本子人物阵列的重心大幅后移是极其危险的操作假如无法收束先前的人物脉络无法通过不断回溯的强度达成共振先前所有苦心维系的节奏就会被消解本片便是干瘪的失败案例:核心人物的动因无法在情境中展开所有性格刻画全靠后半段剧情直给小洞饿了想吃大香肠有声音作为铺垫的多人物叙述便仅仅成为信息而无法构成叙事的层次并由此释放力量最终哪怕连概念上的推进都是极其吃力甚至不断萎缩的:难道这部电影里真的有“身体”吗

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在伊斯兰教国家谈个恋爱可真是麻烦呐 女孩铁定注意打死也不说,不过看最后的配乐及男孩跑回来 知道肯定是有戏啊